Restauración del Estandarte de Ntr. Sra. de la Soterraña. St. Mª la Real de Nieva
Localización:
Nieva (Segovia)
Cliente:
CofradÃa de la Soterraña
Fecha de finalización:
30/09/2011
Categoria:
Textiles
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Se trata de un estandarte de la CofradÃa de Nuestra Señora de la Soterraña, bordado y confeccionado anónimo. Con una inscripción autógrafa detrás del lienzo: Bonifacio MartÃnez año 1892 Madrid.
Es un estandarte de doble cara y base
rectangular rematado en formas lobuladas. En la zona superior de la obra por ambas partes
presenta como sistema de cuelgue o suspensión una abertura en los extremos con
un ojal central en cada una de las caras.
El tejido base tanto del anverso como del reverso está bordado y
decorado con motivos vegetales realizados con hilos dorados y de plata de alma
de seda, el estandarte se encuentra rodeado perimetralmente por un galón
de hilos dorados con flecos. En la parte central del anverso existe
un lienzo policromado donde está representada la aparición de la Virgen
al pastor Pedro Amador Vázquez. En el centro de la cara B existe un
óvalo de tejido base raso de seda de color perla sobre el que se puede leer una
inscripción en hilos metálicos dorados entorchados.
Tanto en el anverso como en el reverso, se pueden observar unos galones de pasamanerÃa de hilos metálicos dorados. Rematando el estandarte en la parte inferior, se observan borlas con flecos ubicadas en los extremos y en las partes internas entre los lóbulos centrales.
ESTADO DE CONSERVACIÓN
El estandarte presentaba un grado de deterioro bastante elevado debido a las desafortunadas intervenciones que habÃa sufrido y las manipulaciones.
La pieza presentaba suciedad superficial, deshidratación de las fibras, deformaciones, ondulaciones y pliegues, oxidación de los elementos metálicos, pérdidas de urdimbre o “desgastes†de fibras, elementos desprendidos, gotas de cera, desgarros, zonas lagunarias, antiguas intervenciones, etc.
En el lienzo se puede apreciar un desprendimiento de la pelÃcula pictórica, grietas superficiales, pliegues y acartonamiento superficial. Y en el tejido de la parte central, manchas de suciedad de naturaleza desconocida y decoloración del tejido.
TRATAMIENTO
Antes de determinar el tratamiento a seguir se realizaron varios estudios preliminares, como el análisis quÃmico de las diferentes fibras y colorantes, pruebas de limpieza, estudios con diferente tipo de iluminación, etc.
Después de realizar la documentación fotográfica del estado de conservación se llevó a cabo una limpieza superficial de la pieza.
Para realizar un tratamiento individualizado de los diferentes elementos que componen el estandarte se procedió al desmontaje del mismo. Tras el desmontaje del lienzo se pudo observar la firma de J.M. Galván. Asà mismo, cuando se separaron los soportes centrales se pudo leer sobre la parte trasera del lienzo policromado “Bonifacio MartÃnez año 1892 Madridâ€.
Las fibras se encontraban rÃgidas y quebradizas, por eso se procedió a la hidratación de las mismas. Mediante este proceso también se eliminaron las deformaciones existentes sobre ambas caras del estandarte y del forro interno.
El lienzo recibió unos tratamientos especÃficos que consistÃan en una limpieza superficial, hidratación de las fibras, eliminación de deformaciones, sentado de la policromÃa, sellado de lagunas, una reintegración de la capa de preparación, y una cromática para terminar con una aplicación fina de barniz como capa de protección.
El soporte con bordados en hilos entorchados de oro también tuvo
un tratamiento especÃfico como la eliminación
del adhesivo, eliminación de las manchas
de suciedad, consolidación de los
desgarros mediante costura, consolidación
de lagunas.
Finalmente se fijaron todos los elementos desprendidos y los que se habÃan eliminado anteriormente. Asà mismo, también se fijo el lienzo y el soporte bordado al estandarte.