Pintura mural ábside abierto: Santa Catalina. San Ildefonso. Zamora
Localización:
Iglesia parroquial de san Ildefonso / Zamora
Cliente:
Fundación Rei Afonso Henriques
Fecha de finalización:
01/10/2010
Categoria:
Pintura Mural
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Las intervenciones de pintura mural en este templo, estructuradas por el
Proyecto Cultural como 1º Fase consistieron en los trabajos de
conservación y restauración de tres zonas localizadas. La primera de
ellas en la escena de Santa Catalina, en el absidiolo de la EpÃstola,
parte de la capilla de los Anaya y antesala de la sacristÃa. Esta
pintura muestra a la santa dentro de un hueco adintelado, coronada y
portando los instrumentos de su martirio. la rueda y la espada. A ambos
lados, unos aletones avolutados marcados por un ritmo sinuoso están
sujetos por sendos querubines. La pintura se localiza en la bóveda del ábside colateral de lado de la
epÃstola, sobre el cuarto de esfera, por encima de la moldura que le
sirve de arranque, y sobre la puerta de entrada a la sacristÃa, se configura a modo de fingido ático de un
retablo inexistente. No podemos determinar la existencia de un retablo
anterior desaparecido y en caso de haber existido si éste era un retablo
lÃgneo, pétreo o un retablo fingido al que se darÃa continuidad en ese
pretendido ático con la pintura de Santa Catalina.
El principal problema de conservación de esta pintura era el estado pulverulento de los pigmentos y el desprendimiento en bloque de los dos estratos de preparación, por lo que la consolidación interna mediante inyección y el sellado perimetral al muro han sido fundamentales. La fijación de la pintura y la reintegración material y cromática de lagunas y oquedades nos ha permitido contemplar de manera homogénea y respetuosa con la imagen, algo desvaÃda, que ha llegado hasta nosotros, de esta hermosa y colorista composición.
El
momento de ejecución de este trampantojo pudiera estar asociado a las
obras que se llevaron a cabo en la sacristÃa y en la capilla mayor en
los dos primeros decenios del siglo XVII. No olvidemos la ruina de la
capilla hacia 1609.
El principal problema de conservación de esta pintura era el estado pulverulento de los pigmentos y el desprendimiento en bloque de los dos estratos de preparación, por lo que la consolidación interna mediante inyección y el sellado perimetral al muro han sido fundamentales. La fijación de la pintura y la reintegración material y cromática de lagunas y oquedades nos ha permitido contemplar de manera homogénea y respetuosa con la imagen, algo desvaÃda, que ha llegado hasta nosotros, de esta hermosa y colorista composición.
Trabajos realizados:Â
-Toma de datos y ejecución. Toma de fotografÃas. Toma de datos y de catas y obtención de muestras. Toma de fotografÃas.
-Limpieza superficial.
-Fijación de las capas de preparación y policromÃa y eliminación de encalados.Â
-Limpieza de la capa pictórica,Â
-Sellado de oquedades y grietas. Amorterado de uniones de la piedra.
-Reintegración cromática siguiendo los criterios de fácil identificación de las reintegraciones.Â
-Aplicación de una capa de protección final.
-Memoria del proceso.